Opiniones Al Toke: ENTREVISTAS

1. Respuesta de: Nicolás Bessonart - Graffolitas.-

* Nos interesaría saber su opinión sobre los siguientes puntos: * Teniendo en cuenta que usualmente de lo que se habla a nivel académico es de "música culta", sea tal término válido o no:¿ qué les parece que se maneje el tema del rock nacional en un ámbito terciario?

_Me parece bárbaro, creo que cualquier tipo de música se puede tratar en este ámbito.Además muchas personas con estudios de nivel terciario consumen Rock Nacional o forman parte de las bandas.

* Si sería útil, necesario y posible la clasificación del rock nacional en géneros.

_Algunas bandas serían difícil de clasificar, no es algo necesario a mis intereses, pero sería útil para poder organizar un trabajo como el que están planificando, y a la hora de consultarlo ni que hablar.

* Qué utilidad les parece que tendría, si la hay, una guía que registrara la fecha, el tipo de publicación y qué clase de información (entrevista, reseña, fotos en vivo, letras, etc.) se publicó sobre una determinada banda en un momento específico?

_ Para las bandas sería muy bueno, sobre todo porque por lo general las bandas son bastantes desboladas (al menos nuestro caso) y no llevan registro alguno de sus toques, notas, etc. Por la misma razón, para la gente que sigue a las bandas, sería una buena fuente de consulta.

Nicolás-Graffolitas.-
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2. Respuesta de: Juan Bervejillo: - La Chancha.-

Nos interesaría saber su opinión sobre los siguientes puntos:

* Teniendo en cuenta que usualmente de lo que se habla a nivel académico es de "música culta", sea tal término válido o no:
¿ qué les parece que se maneje el tema del rock nacional en un ámbito terciario?

-Yo estuve en la escuela universitaria de música y hasta donde yo sé el rock para los programas educativos directamente no existe.
Hay algunas cosas que enriquecieron el lenguaje de la música en el siglo 20, una es la electricidad por lo tanto el volumen y los nuevos timbres, la otra es la mixtura que surge con el encuentro de las culturas negra y blanca(de ahí nace el rock, el blues y toda la música latina, el rap, etc).
Creo que la música popular en todos sus géneros es la música por excelencia del siglo 20.

* Si sería útil, necesario y posible la clasificación del rock nacional en géneros.

-Eso me parece un poco al pedo, no es tan valioso el rock nacional, sí estaría bueno considerar el estudio de bandas emblemáticas del movimiento.

* Qué utilidad les parece que tendría, si la hay, una guía que registrara la fecha, el tipo de publicación y qué clase de información (entrevista, reseña, fotos en vivo, letras, etc.) se publicó sobre una determinada banda en un \n momento específico?

-Realmente no sé, en la bolsa del rock se juntan bandas realmente valiosas y otras que sólo son exitosas, quién decide cuál es cuál?

* Les agradecemos desde ya su colaboración con nosotras en nuestra tesis y ... AGUANTE EL ROCK NACIONAL!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!



3. Respuesta de: Alejandro Núñez - El Umbral.-

Nos interesaría saber su opinión sobre los siguientes puntos:

* Teniendo en cuenta que usualmente de lo que se habla a nivel académico es de "música culta", sea tal término válido o no:
¿ qué les parece que se maneje el tema del rock nacional en un ámbito terciario?

-El tema de las etiquetas en la música según mi concepto solo sirve para limitarnos desde el punto de vista creativo, sea rock, cumbia o lo que sea, pueden haber otras causas por las cuales grupos como el nuestro se puedan sentir discriminados pero no me parece que sea la distinción entre musica culta y no culta porque eso era un discusión de hace un tiempo atrás...si suceden realidades socioeconómicas y de intereses que pueden hacer que una banda permanezca en el anonimato por el simple hecho de no ser una propuesta "vendible".

* Si sería útil, necesario y posible la clasificación del rock nacional en géneros.

-Me parece una cosa obsoleta, porque como decía anteriormente solo serviría para limitar las propuestas, y aparte esas cosas de los géneros siempre salen de otras realidades sociales muy diferentes a la nuestra, para mi es inútil emular o clonar estilos o vertientes, tenemos que ser nostros mismos, rioplatenses y diferentes a lo demás, eso que nos vende mtv.
Puede servir solamente desde el punto de vista como un índice que tiene la guía telefónica para ubicar cosas por rubros y de esa manera hacerlo más rápido, es la única utilidad que le encuentro.

* Qué utilidad les parece que tendría, si la hay, una guía que registrara la fecha, el tipo de publicación y qué clase de información (entrevista, reseña, fotos en vivo, letras, etc.) se publicó sobre una determinada banda en un momento específico?

-Eso si sería de gran utilidad y aporte para tener un conocimiento total de lo que sucede alrededor nuestro en relación al arte.
Tener información sobre cosas nuestras siempre va a servir para ir formando nuestra propia cultura, acá tenemos una gran historia de bandas de rock uruguayo y sin embargo muchos jóvenes de 20 años nunca escucharon estómagos o traidores.

* Les agradecemos desde ya su colaboración con nosotras en nuestra tesis y ...
AGUANTE EL ROCK NACIONAL!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!



4. Respuesta de: Tabaré Rivero- La Tabaré.-

Nos interesaría saber su opinión sobre los siguientes puntos:

* Teniendo en cuenta que usualmente de lo que se habla a nivel académico es de "música culta", sea tal término válido o no:
¿ qué les parece que se maneje el tema del rock nacional en un ámbito terciario?

-Ni bien ni mal. El asunto es como se maneje. El rock está repleto de “tics”, de mentiras y de modas… Hace falta alguien que desenmascare estas mentiras, pero como aquí somos pocos y nos conocemos, las palabras de los opinadotes en “los registros de lo publicado en los diversos medios de prensa (suplementos de diario, revistas, etc.)·, están repletas de “amiguismos”… Quizá ahora, a partir de esta tesis, las cosas cambien… (que optimismo el mío!)

* Si sería útil, necesario y posible la clasificación del rock nacional en géneros.

-La música en general no debería admitir clasificación alguna. Ni siquiera en “buena o mala. Sí quizá, en “honesta y de entretenimiento”. El asunto, es quien esta capacitado aquí para hacer esa clasificación.

* Qué utilidad les parece que tendría, si la hay, una guía que registrara la fecha, el tipo de publicación y qué clase de información (entrevista, reseña, fotos en vivo, letras, etc.) se publicó sobre una determinada banda en un momento específico?

-No le sé. Creo que generar na guía de los artistas que están haciendo el “folclore” del lugar, siempre está bueno, para aquel que se sienta interesado en el correr del tiempo…

Les agradecemos desde ya su colaboración con nosotras en nuestra tesis y ...
AGUANTE EL ROCK NACIONAL!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

-Les agradezco el estar interesadas por mi opinión y desde ya, estoy para lo que necesiten y… AGUANTE EL ROCK, EL CANTOPOPULAR, LOS PAYADORES, EL CANDOMBE, EL JAZZ, EL FOLCLORE, ETC. ETC, NACIONAL!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

ZERO

Integrantes al 2003

Leonardo García (voz)
Daniel Machado (guitarra)
Martniano Olivera (teclados)
Rafael Dos Santos (teclados)
Álvro Buxedos (batería)

Discografía

1985 . Graffiti (artistas varios) – Orfeo
1988 . Visitantes (formato LP) – Orfeo
1996 . Visitantes (formato CD) – Orfeo

Historia

Corría 1985 en Montevideo entre el barrio del Cordón y Parque Rodó Leonardo García, Daniel Machado y Edgardo Regueira (batería) forman una banda, cuando Eduardo Gómez (teclados) se cruza en sus caminos y forman: Zero. Una de las más difíciles de etiquetar dentro de la música uruguaya.
Con esa integración debuta en el Teatro La Candela en junio del ’86. A fines de ese año graban “Riga” y “Soy escorpión” para el compilado “Graffiti”.
A comienzos del ’86 se integra Martiniano Olivera y Alejandro Gerolmin ocupa el lugar de batero.
Esta formación consolidó el grupo hasta el ’88, cuando el grupo detiene sus actividades. El grupo se presenta en todo el país y graba “Visitantes”.
La obra de Zero se reeditó en su totalidad en 1996 en un CD llamado “Visitantes”, con dos temas grabados por la nueva integración especialmente para este disco.
En 1997 participan del “Rock de Acá I”.

THE SUPERSONICOS

Integrantes al 2003

Leo Sónico (voz y 2ª guitarra)
Bob Sónico (1ª guitarra)
Joe Sónico (bajo y PC)
Pol Sónico (batería)
Rno Sónico (proyecciones en vivo)


Discografía

1994 . Mundo pistola – Ruta 66 Records
1999 . Irrupción en el cosmos – Urquizzonics
2001 . Hola estática – Koala Records / Ultrapop
2002 . Circuito perdido – Urquizzonics
2003 . Telekinesis – Koala Records

Historia

Año 1989 Leo y Pol eran compañeros de clase y entrega una canción para Música y sacan 12. Luego tocan en una kermese del liceo en el Club Albatros como Los Bankeros.
En el ’91 se bautizan como The Supesónicos, comienzan a tocar en boliches, el primer toque fue en el mítico « Templo del Gato ».
En el ’94 sale su primer trabajo « Mundo Pistola » en formato cassette por Ruta 66.
Al año siguiente el tema « Las generales de la ley » es incluido en el compilado de Rock de Primera y participan en el CD homenaje a Los Estómagos « Extrañas Visiones » con su versión del tema « Solo ».
A partir del ’96 se vuelven fundamentalmente instrumental y más adelante incorporan la imagen.
En 1999 editan « Irrupción en el cosmos » por el sello Urquizzanics. El disco se presenta en Milenio y en Buenos Aires.
En el 2000 el sello Skully Records de USA incluye el tema « Ejecuten Plan A » en un compilado de música surf instrumental de todo el mundo.
En el 2002 graban « Hola Estática » por Koala Records/Ultrapop
Presentan su ciclo en vivo Telema-Ratón Supersónico que dura todo el año y termina con la edición del disco « Circuito perdido ».

SNAKE

Integrantes al 2003

Lalo Keroglian (bateria y percursión)
Alejandro Moumdjian (guitarras)
Marcelo Fontanini (guitarras, bajo y voz)
Mikael Boudakian (bajo y guitarras)

Discografía

2000 . Dos pasajes paramarte (independiente)

Historia

El último que entró a la banda fue el cantante que según cuentan se encontraba en un toque de la banda cuando el micrófono que se bambaleaba en el escenario a causa del pogo cayó y Marcelo Fontanini lo levantó y comenzó a cantar el cover de Nirvana que estaban tocando, « Smell like a teen spirit ».
Por cinco años se dedicaron a probar su repertorio en área local y participaron en el « Rock en ROU » y en el « Rock de Acá ».
Deciden grabar el disco de forma independiente con la producción de Juan Campodónico. Luego se dedican a grabar video clips emitidos en canales locales y luego en MTv.
Viajan a USA y su disco se edita allí, en Puerto Rico y Canadá.

NO TE VA GUSTAR

Integrantes al 2003

Emiliano Brancciari (vos - guitarra)
Mateo Moreno (bajo)
Pablo Abdala (batería)
Gonzalo Castex (percursión)
Emiliano García (saxo alto)
Martín Gil (trompeta)
Denis Ramos (trombón)

Discografía

2000 . Sólo de noche (independiente)
2003 . Este fuerte viento que sopla – Bizarro Records / Warner Chile

Historia

Todo empieza con un grupo de amigos que se juntan para formar una banda. En el 94 la banda está compuesta por el trío: guitarra, bajo y batería y más adelante se suman instrumentos de percusión y de viento, en un intento de « probar a ver que sale... ».
En 1998 obtienen el primer lugar en el Festival de la Canción Sub 20, el cual ayuda a que puedan grabar su primer disco del que luego venderían aproximadamente 6.000 copias. En este disco se incluyó el tema « Déjame bailar » que logró el primer lugar de los rankings. En abril del 2000 presentan el disco que llena la Sala Zitarrosa.
En el 2002 sacan su segundo disco « Este fuerte viento que sopla » por la discográfica Warner de Chile. El nombre de este disco es sacado de un tema de Mateo Moreno que a la banda le pareció que sintetizaba y expresaba la esencia del disco: frescura y cambio. En el 2003 logran el disco de oro.
En el 2003 ganan el premio “Iris” de “El País” y participan del “Pilsen Rock” el multitudinario espectáculo realizado en la ciudad de Durazno.

Tocaron con:

Os Paralamas do Suceso, Bersuit Vergarabat, Los Pericos y Todos tus muertos, entre otros.

TRAIDORES

Integrantes

Juan Casanova (voz)
Víctor Nattero (guitarra)
Daniel Jacques (bajo)
Fernando Alfaro (batería)


Discografía

1986. Montevideo Agoniza – Orfeo
1987. En cualquier parte del mundo – Orfeo
1988. Traidores – Orfeo
1992. La lluvia ha vuelto a caer (en vivo) – Orfeo
1995. Radio Babilonia – Monitor
1998. En la Profunda Noche (en vivo) – Koala Records
2000. En vivo y en directo
2003. Primavera Digital

Historia

Corría el año 1983, cuando Víctor Nattero y Pablo "Pato" Dana ensayan en sus casas con la intención de formar una banda. Incorporan a Juan Casanova y nacen los TRAIDORES. Los TRAIDORES empezaron a tocar en vivo y creció a su alrededor una legión de fieles que los acompañaba en todos los recitales. Apareció el primer compilado de grupos uruguayos: "Graffiti" que incluía a Los Estómagos, Zero, Los Tontos y los TRAIDORES. Como presentación del compilado se llevó a cabo un recital en el Teatro de Verano el día de Navidad de 1985. Después de aquel show, se produce el paso ineludible: la grabación de su primer disco: "Montevideo Agoniza" (Orfeo, 1986). Los TRAIDORES, con su primer disco en la calle, su actitud particular y su música sonando en las radios, se convirtieron en una banda de culto. Tocan en pequeños lugares, aparecen en TV, graban un par de videos y se presentan en grandes conciertos al aire libre: Velódromo Municipal (4.000 personas), Teatro de Verano (6.000 personas) y el cierre de la última noche de "Montevideo Rock I", festival en el que participaron Sumo, Fito Páez, La Torre y Legiao Urbana, entre otros, ante 15.000 espectadores. El año 1987 incorporaron a Caio Martínez en teclados. La banda lanzó su segundo trabajo. El disco, grabado en Buenos Aires, se llamó "En cualquier parte del mundo" (Orfeo, 1987). En 1988 actuaron en la segunda edición de Montevideo Rock. Durante el año prepararon la grabación de su tercer disco, "Traidores" (Orfeo, 1988), que será conocido como "el álbum negro" por el diseño de la portada. Pero el grupo estaba desgastado luego de varios años de actividad decidieron separarse. A mediados de 1991, comenzó a circular el rumor de que los TRAIDORES preparaban su regreso. En agosto se confirmó la novedad, y el 25 de octubre se produjo el reencuentro. "La lluvia ha vuelto a caer" en vivo (Orfeo, 1992) fue el resultado de aquella noche. El grupo volvió como cuarteto. Desde ese momento los TRAIDORES, aislados en su sala de ensayo, bajo un hermetismo total, se dedicaron exclusivamente a la preparación de su nuevo material discográfico. "Radio Babilonia", sería su título, y en su temática general retomaría las raíces de la banda. Siempre liderados por Víctor Nattero en la guitarra y Juan Casanova en voz, los TRAIDORES incorporaron a Daniel Jacques en el bajo y a Andrés Arrillaga en la batería. En agosto de 1995 salió a la calle "Radio Babilonia" (Monitor, 1995), el tan ansiado disco que marcaba una nueva etapa de TRAIDORES. Fue el primer trabajo de TRAIDORES editado en formato CD.
Comenzaron 1998 ante 6.000 personas, cerrando el primer día del Festival Internacional "Rock en R.O.U.", realizado en marzo en el Teatro de Verano de Montevideo.
En abril de 1998, participan del festival "Rock de Acá. En junio '98 y luego de casi diez años, vuelve Pablo "Pato" Dana a encargarse del bajo del grupo y se recupera aquel sólido trío compositivo y musical de sus tres primeros álbumes. El 2 de julio del 98 se presentaron en el Teatro El Galpón, con el show titulado "En la profunda noche", en donde recorrieron los quince años de carrera de la banda con versiones acústicas de sus mas recordados temas. Se realizaron dos funciones con entradas totalmente agotadas, se repitió con nuevas funciones el jueves 6 de agosto, nuevamente con entradas agotadas. El concierto fue registrado en vivo y se publicó en noviembre del 98 bajo el título: "En la Profunda Noche".

LA VELA PUERCA

Integrantes

Sebastián Teysera (voz y guitarras)
Nicolás Lieutier (bajo)
Rafael Di Bello (guitarras)
Santiago Butler (guitarras)
Lucas de Azevedo (batería)
Coli Quijano (saxo)
Alejandro Piccone (trompeta)
Sebastián Cebreiro (voz y coros)

Discografía

1998. Deskarado – Obligado Records
1999. La Vela Puerca (reedición) – Universal / Surco
2001. De bichos y flores – Universal / Surco

Historia

El 24 de diciembre de 1995 fue uno de esos días especiales: improvisamos una fiesta callejera en la que no faltaron las banderas, el teatro, los malabaristas ni los tambores. La banda la armó Seba "el enano" con Nico y Santi. Después y para ese toque se unieron Rafa, Seba "Cebolla" y Coli para hacer algunas canciones propias ("De tal palo", "El Bandido", "Madre Resistencia") más algunos covers y otras versiones. Estuvimos ensayando como tres meses para ese día y la tarde antes nos juntamos a pintar una bandera y ponerle nombre a la banda. Mauri pintó un sol rabioso y nos decidimos por La Vela Puerca. Le pedimos luz a un bar amigo para enchufar los equipos y lo montamos en la calle a la tardecita.
Tocamos tres veces ese verano, y luego vino un impasse. Seba se fue a España unos meses y volvió con canciones nuevas en su guitarra (Vuelan Palos, Alta Magia, Paren Hoy, etc.), muchas ganas y la cabeza llena de ideas. Por esos días encontramos a Lucas y lo pusimos en la batería, con lo que terminó de formarse la banda
Un concurso para bandas nuevas (Generación ’96,) dio a conocer los nombres de las 20 finalistas. La Vela Puerca estaba en la pantalla y un mes después de tocar en el concurso, habíamos ganado: una guitarra, un amplificador y 80 horas de grabación para nuestro primer disco. Obligado Records, un sello independiente, se interesó en editar ese disco, en poner más horas de grabación y un productor artístico con experiencia al frente del proyecto. Claudio Taddei, reconocido músico uruguayo, se metió en el estudio con la banda durante noviembre y diciembre del 97’ y grabamos "Deskarado". Le pusimos así porque así nos sentíamos
En el verano ’97-’98 junto con el disco y muchos amigos salió la "Gira Deskarada" por la costa uruguaya, a carpa y camión, a vino y tambor.
Después de ese verano tocamos por primera vez en el Teatro de Verano.
En esos meses, llegó Deskarado a oídos del productor argentino Gustavo Santaolalla, radicado en Los Ángeles. Empezaron las conversaciones que terminaron en un acuerdo para trabajar juntos. Después del verano ’98-’99, con buenos recitales al aire libre, Seba y Nico viajaron a Los Ángeles para re-mezclar el Deskarado, bajo la dirección de Santaolalla. A fines del ’99, mejorada su calidad sonora, se publicó en México, Estados Unidos, Argentina y Uruguay para el sello Surco-Universal, con el nombre "La Vela Puerca".
El 2 de octubre de 1999 La Vela Puerca convocó a 5000 personas en el teatro de verano, por primera vez tocando solos en ese lugar. Al show le pusimos "Margaritas pa’ los Chanchos".
Durante el verano del 2000 nos instalamos durante un mes en la costa Argentina, e hicimos 14 toques en el marco de lo que llamamos la "Girafónica" (por la afonía de los cantantes durante toda la gira) y dimos así nuestros primeros pasos en Argentina. Mientras andábamos tocando por ahí íbamos preparando las canciones y demos para el segundo disco, previsto para grabarse a fines del ’00, esta vez con Santaolalla en la producción artística desde el comienzo. En diciembre grabamos en los Estudios Panda (lo parió) de Buenos Aires las bases de "De Bichos y Flores".
En abril del 2001 fuimos a Los Angeles nuevamente para terminar de grabar y mezclar el disco, con Ricardo Troilo como ingeniero del proyecto. Este nuevo disco muestra la evolución de la banda. En la primer semana de octubre aparece "De Bichos y Flores" y en poco tiempo la gente lo convierte en disco de platino.
El disco se presenta el 20 de octubre en El Teatro de Verano, con entradas agotadas.
A comienzos del 2003 se realiza una gira por Europa realizando 56 toques en 65 días.